Revisión de la película Kingdom: Sin duda, Kingdom es un producto del entorno cinematográfico actual. En la era digital, los cineastas indios se han fascinado cada vez más por ser emprendedor y ambicioso en la pantalla grande, aunque al mostrar la claridad narrativa que sus predecesores apreciaban. Ahora hay una persecución palpable para la gloria a nuestro alrededor que vino a definir la experiencia teatral moderna como un escape, sin la sensación de tiempo libre que la gente siempre ha mirado. Y en ese esfuerzo por cegarnos, la nueva película de Gowtam Tinnanuri es agitada e incoherente, y termina un poco exhausto por el peso de su propia ambición.
Aquellos que recuerdan el primer cartel de anuncio de la película recordarán que los creadores inicialmente burlados de un intrigante thriller de espionaje. Temas de verdad y traición goteaban de la obra de arte con una mitad fragmentada del protagonista de la película, Vijay Devarakonda, cuya apariencia formidable despertó aún más el interés en los siguientes meses. El reino del título luego preparó el escenario para una historia que podría casarse con una visión cinematográfica épica y animada con una intensidad robusta y de la vida real. El trailer anunció lo mismo y reveló un vasto mundo lleno de carteles de drogas, violencia, lazos familiares y, por supuesto, una fuerte corriente subterránea de la catarsis emocional.
Sería injusto sugerir que los fabricantes del reino hayan engañado a su audiencia todo el tiempo, porque la película resultante contiene exactamente lo que se anunció. La historia nos informa con el oficial de policía Suri Van Vijay Devarakonda (esto es un tiempo después del asesinato de un ex primer ministro indio), que no solo es recto, sino que también es perseguido de una manera que es a la vez auténtica e inspiradora. Suri parece menos empujado por lo que su profesión dicta y exige, y mucho más por un vacío personal que ha sido dejado por su hermano mayor Siva (Satyadev), quien salió de la casa hace muchos años después de un grave error. Devarakonda retrata a Suri con un deseo que es genuino pero “heroico”, por lo que no nos sorprende cuando el personaje, de la nada, tiene la tarea de ir encubierto e infiltrarse en una tribu nativa en cahohots con un cartel de armas de Sri Lanka. Su superior (interpretado por el siempre confiable Manish Chaudhari) aumenta la apuesta personal, mientras que otro cable conecta a Suri con un pasado y una cultura que tiene que enfrentar en el presente nuevamente.
Ver el trailer del reino:
Gowtam Tinnanuri está bien al configurar esta parte de la historia. Los fantásticos atributos de su mundo están subestimados, pero adornados por los cinematógrafos Girish Gangadharan y Jomon T. John, quienes introducen una textura sombría en las imágenes. El escenario también permanece elegante (ayudó enormemente a través de la adaptación de Naveen Nooli) mientras se extiende a través de mucha información. Suri’s assimilation in his new reality, the rise of the deadly Lankan cartel and his own Nitty-Gritty politics, the tribe (and SIVAs) forced involvement in criminals, and their shared desire for poetic justice and many other details that are not a matter of a matter of the stories that are the stories that the stories that are the stories that the stories that are the stories that are the stories that are the stories that the stories that the stories that are the stories that the stories that are Las historias que las historias son las historias que.
A pesar de la actitud meticulosa, el reino nunca nos mantiene emocionados en la historia. Aunque la película hace malabares con muchos elementos, nunca se establece en un hilo central para llevarlos a la armonía. Si la relación reflexiva de Siva y Suri forma la base, otra capa sobre el vínculo profundamente arraigado de Suri con la tribu sufriente pone un lazo de la mayoría de edad. La parte original del deber nacional y las ambigüedades morales correspondientes pierden rápidamente la familiaridad, mientras que todo el juego de poder que se refiere al Príncipe Murugan del Cartel (VP de Venkitesh en un innecesario Bloody Chap ha involucrado a perder el vapor cuando la historia se vuelve muy grande. El carácter de Bhagyhrity Dr. Anu Dr. Anu. Justice. La década de 1920, está hecho para verse exótica sin características identificables.
Se podría decir que Tinnanuri también está equivocado al no explorar la posición subjetiva de su protagonista, y elige ser separado del procedimiento. Su escritura no responde a la complejidad psicológica de Suri en ningún momento, lo que significa que no conocemos su viaje febril a menos que se mencione en voz alta. Lo mismo se aplica a la Siva de Satyadev, cuya asociación con el tronco se siente delgada. La esencia del reino tiene ecos del corazón de la oscuridad de Joseph Conrad, así como una caldera de olla como Deewar (1975) de Yash Chopra, pero la película de Telugu nunca encuentra su pie para llevarnos más profundamente a su mundo.
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La historia continúa bajo este anuncio
Al igual que el anuncio Kalki 2898 de Nag Ashwin (2024), Kingdom tiene una originalidad que ahora es rara de encontrar en las grandes aventuras de boletos. Lo que también conecta las dos películas es la falta de intimidad en sus historias. En el caso del reino, la posibilidad de crear una historia profunda se desperdicia porque no aborda completamente las realidades y la política del mundo real (la tribu indica que alguna forma de sumisión humana a nuestro alrededor. Dudo eso). Ni el aspecto del deseo y la moralidad humana; Una epopeya no es solo un espectáculo, sino también un documento de lo que es ser humano. La película de Gowtam Tinnanuri hace gestos en esas exploraciones, pero no se conecta y parece que no es seguro de la inteligencia del público. El resultado es una película con un corazón latido, pero aún emocionalmente distante.
El elenco de la película del reino: Vijay Deverakonda, Satyadev, Bhagyashri Bors
Director de cine del reino: Gowtam tinnanuri
Calificación de la película del reino: 2.5 estrellas
