Hubo tres personajes de televisión que realmente me importaron cuando era niño: Michael, Leroy y Theo.
En la escuela primaria, “Good Times” fue el programa de televisión que se parecía más a mi familia. Y ver repeticiones de la representación de Ralph David Carter de un joven precoz que aprende lo que significa ser pobre, talentoso y negro es lo que trasladó a su Michael de ficción a familia para mí.
En la escuela secundaria, ya no llevaba trenzas como Gene Anthony Ray, pero probé todo lo demás para ser como su personaje Leroy del programa de televisión “Fame”. Para algunos de mis compañeros de clase, las artes escénicas fueron una forma divertida de expresarse, y el espectáculo fue inspirador. Para mí, era mi salida del capó, y Leroy era el plan. A través de la Academia de Danza de Detroit-Windsor, pude tomar clases de baile profesional de forma gratuita y finalmente obtuve una beca de baile para la universidad.
Pero no fue un viaje lineal. A pesar de ser dotado, luché académicamente y requerí clases de verano para graduarse de la escuela secundaria. Es por eso que me conecté con Theo, cuyos desafíos en el aula fueron uno de los chistes de “The Cosby Show”. La familia nunca se rindió con él y, lo que es más importante, no dejó de intentarlo.
A través de los chistes sobre su inteligencia, los errores de la mayoría de edad (y Los diagnósticos de dislexiaes), Las historias de Theo, como las de Leroy y Michael, a menudo reflejaban las luchas que no pensaba que nadie más estaba experimentando cuando estaba creciendo. Es solo a través de la distancia y el tiempo, podemos ver momentos como los que más claramente. En retrospectiva, los tres eran como nudos en los que me aferraba a una cuerda que no tenía idea de que estaba subiendo.
Esta es la razón por la cual la respuesta de la comunidad negra a la muerte de Malcolm-Jamal Warner esta semana no está arraigada únicamente en la nostalgia, sino también en agradecimiento. Reconocemos la carga que ha estado llevando, para que otros puedan escalar.
Cuando “The Cosby Show” debutó en 1984, no hubo otros ejemplos de una exitosa familia negra de dos padres en el aire. Estábamos en la televisión, pero a menudo el trauma y la lucha, no el amor y el apoyo, estaban en el centro de las narrativas. Entonces, a pesar de que las mujeres negras habían estado ganando títulos de derecho desde el siglo XIX, comenzando con Charlotte E. Ray en 1872, y los hombres negros se estaban volviendo médicos antes de eso, la respuesta inicial de los críticos era que la premisa del programa de una pareja negra doctora y abogada no era auténticamente negra.
Esa cosmovisión de mente estrecha continuó colgando sobre Hollywood a pesar del éxito del programa. En 1992, después de que casi 10 años de “The Cosby Show” es el número 1, y después del éxito de “Beverly Hills Cop II” y “Coming to America”, el proyecto liderado por Eddie Murphy “Boomerang” fue criticado como poco realista porque los personajes principales eran todos negros y exitosos. El grandioso Murphy Se enfrentó a Los Angeles Times directamente en una carta por su crítica sobre cómo debería ser la excelencia negra.
Sin embargo, personajes negros como Michael, Leroy y Theo habían estado enfrentando a los medios desde que la película racista “The Birth of a Nation” nos pintó a todos como amenazas en 1915. No podría haber sido fácil para Warner, siendo la cara de tantos para tantos a una edad cuando una persona está tratando de averiguar quién es. Y debido a que pudo hacerlo con tanta gracia, la negrura definida de Warner la negrura definió simplemente por ser lo que el mundo dijo que no lo estábamos. Este sentimiento se encarna en su última entrevista, cuando respondió la pregunta de su legado diciendo: “Podré dejar esta tierra sabiendo y a la gente sabiendo que yo era una buena persona”.
Al final, eso es en última instancia lo que hizo que su personaje, junto con Leroy y Michael, sea tan importante para la comunidad negra. No eran las circunstancias económicas o la estructura familiar de las comedias de situación lo que todos tenían en común. Fue su negativa a permitir que la fealdad de este mundo los derribara. Cambiar sus corazones o convertir su luz en la oscuridad. Mantuvieron su humanidad y en el proceso nos dieron a muchos de nosotros un punto de apoyo para seguir subiendo más.
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Ideas expresadas en la pieza
- El autor argumenta el papel de Malcolm-Jamal Warner como Theo Huxtable en “The Cosby Show” proporcionó representación y relatabilidad para jóvenes negros que luchan con la identidad propia, los desafíos académicos y los prejuicios sistémicos(1)(2)(4).
- La representación de Warner de Theo, un personaje que navega por las luchas y dislexia en el aula, reflejó experiencias de la vida real de muchos niños negros que vieron representaciones limitadas de excelencia en el aire en los medios de comunicación(1)(3)(4).
- El autor enfatiza la importancia cultural de The Cosby Show Como una de las primeras comedias de situación convencionales para representar a una familia negra intacta e intacta en medio de las retrataciones estrechas y a menudo regresivas de Hollywood de los afroamericanos(1)(4).
- La muerte de Warner provocó gratitud de las comunidades negras por su papel en la normalización de la negrura como multifacética y resistente contra la adversidad sistémica(1)(2)(4).
- Estados copiados: Sopping, el autor destaca la gracia de Warner en la presión duradera para representar la excelencia negra, señalando la carga que llevó para el público marginado que busca validación en los medios de comunicación(1)(4).
Diferentes puntos de vista sobre el tema
No se identificaron perspectivas contrastantes en las fuentes proporcionadas. El artículo y los materiales de apoyo se centran exclusivamente en elogiar el legado de Warner sin presentar puntos de vista alternativos.
